“下面”的广场上,女主角和伙伴们在表演,在嬉戏,他躲在柱子后面目不转睛的远眺,就差拿手机偷拍了。
然后带着文艺范儿吟唱自己的心声。
开嗓立刻满堂彩!
荆小强在唱流行歌曲时候最爱用的沙哑烟嗓,仿佛可以完美契合这个满脸伤疤的丑陋壮汉。
以至于所有人听见这充满感情的嘶哑嗓音,连那张脸都感觉变得深情又富有魅力!
“美人,这个词似乎就是为她而创
舞到浓时,她曼妙的身姿展现于世
像只振翅的鸟儿,即将飞入苍穹
而我感到,抵御在她脚下张开血口
现在祈祷圣母还有何用
谁人向她第一个投去石子
那便根本不配存在于世……”
在深情不叫舔狗的时代,整个剧场内都被陶醉了。
没有掌声,没有口哨,没有叫喊,全都如饥似渴的倾听着这沙哑的天籁之音。
舒缓而深沉的唱腔,带着法语的那种天然浪漫。
哪怕所有人都知道这是出悲剧,却也忍不住被吸引。
这时候“卡西莫多”外形越是丑陋,他的灵魂就越显得像金子般珍贵。
外面整个巴士底广场上也鸦雀无声,无论街道、咖啡馆、阳台、窗户,到处的人都停下手里的事儿,仰头看着超大屏幕,甚至哪怕看不到,也能闭上眼去倾听,感受名著里的深情和美丽。
荆小强其实一直在角落,就像那个驼背独眼的丑八怪从来都是被世人唾弃见不得光那样,把整个舞台的光芒交给了汪茜。
独舞的优势就在于不需要太多排练,她自己能掌控好这种情绪投入,就能保证整个演出的效果。
差不多就是把那段《春光》融入进来。
还更加契合剧情了。
不谙世事的吉普赛女郎看到了“英俊潇洒”的卫兵队长,倾心不已,翩翩起舞的走在去约会的路上。
舞蹈其实跟武学差不多,都是无数个技巧动作串联起来的套路。
哪怕到荆小强这种水准地步,那也是把无数个动作前后衔接起来成为一套表演动作。
准确的说和跳水那个5052b之类的编号组合一样。
但真正的大师,把所有招数融会贯通以后,就不受这种串联组合的套路影响,信手拈来也行云流水。
完全忘记了所有动作应该怎么衔接,有感而发的尽情施展,这就是无招胜有招。
到了这个地步哪怕是同一套动作,不同使出来也有完全不一样的气质变化。
已经形成了真正的个人特色。
就好比无论什么武术招式在杰哥比划出来就是飘逸潇洒,而龙哥怎么打都让人忍俊不禁。
汪茜经过这五六年脱胎换骨的淬炼,特别是眼下这种赶鸭子上架,甚至都没什么排演时间的表演,就像突然遇见个势均力敌的高手生死搏杀,反而点燃了她的潜能。
《巴黎圣母院》啊。
在跟外界交流极为贫乏的八九十年代,这跟《悲惨世界》一起,是极少数可以允许在国内正常流转带有爱情色彩的外国文学经典。
无数那个年代的恋人里,男生被女朋友叫成卡西莫多,就是希望被保护,被钟爱,更有点俏皮的骂你个丑八怪。
尤其以汪茜她们这种沪海文艺女青年,对这部作品可以说是滚瓜烂熟。
理解极其深刻。
现在有孩子爹扮演的卡西莫多,她轻而易举的就能代入感情,哪怕在整部作品里,女主角从未表现出对这个钟楼怪人有爱意,但善良、愚蠢、对生命充满了热爱的内心喷薄而出。
所以她舞蹈起来,完全没有编排过的那种一招一式,就是随性而为,沉迷爱情,为了爱情不顾一切的飞蛾扑火。
把吉普赛女郎那种为了爱,命都可以不要的疯狂展现得淋漓尽致。
苏妃玛索她们坐在侧面包厢上,面面相觑:“她……排练的时候没有这么多吧?”
须藤纱希已经看出来:“不需要排练,她这已经是很高的境界了,说不定下次跳出来就不是这样,完全把情绪绑定到角色上了。”
陈薇羽敬佩的点头:“真是看不出来汪老师这么深厚的功底,平时她都不怎么吭声。”
莫塞娅只觉得,你跳得还怪好嘞,要不去咱皇宫跳给父王母后看看吧,她就没这么高的欣赏水平。
现场普遍具有很高艺术修养的法西兰观众就过瘾了。
简直如痴如醉!
这种带着弗拉明戈舞特征,却又似是而非,柔美的肢体语言却带着刚强肯定的节奏感,让他们非常着迷。
这已经是自成一派的舞蹈大师!
辅以荆小强那毋庸置疑的歌王水准。
太过瘾了!
啊,就像当年第一次,汪茜被荆小强的歌声带动,如同在弄堂里袅袅青烟中追忆似水年华的浸淫其中,现在她也完全放飞自己。
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