么那么多艺术家一旦出了国门就跪，外面的世界差距太大了。
完全隔绝的信息交流，完全根除的小资情调，完全成了空白的艺术版块，也就让这些艺术家坚定的否认了之前。
因为在他们的世界里的确艺术被扼杀掉，才会落后这么多，他们可不管艺术和吃饭之间的问题。
他们也不会想这样的阵痛是为了让更多人有机会、有资格接触到更好的生活，包括他们才有可能接触艺术，释放自己的艺术天赋。
只会无比崇拜欧美那一套。
毕竟一直延续下来的欧美音乐神人太多，多得超乎一般人的理解。
哪怕一个次生大陆的焦盆，就够中国学几十年甚至更久。
后来一个三级次生的南丽对于内地通俗娱乐圈，也是统治级的碾压。
别忘了韩流曾经在神州大陆上肆虐到什么程度。
原因都在这里。
但这一世有点不一样了。
荆小强以一己之力，硬生生的把内地音乐地位拉高到能够抗衡的地步。
他的歌舞剧表现力，是二十年后百老汇的风格，光这在百老汇都能叫响，在东京的这一系列开演祭确实做到了震撼所有人。
六部轮番演出的歌舞剧，从编剧、配曲、唱腔、舞蹈动态，无一不呈现出高水准档次。
连带主打演出《雪原谷》的军艺文工团员们水准都极高。
这就是艺术总监、艺术带头人的作用，能够像带领军队那样，把普通演员拔高到他们自身难以企及的艺术高峰。
93年啊，文哥自己在国内都郁闷得不得了，觉得都特么是孙子，都特么不懂艺术，到处都在约束我的才华，荆小强却给他展现出了另外一条道路，我们在国外绽放赚钱，然后把钱拿回国内建设，顺带缩小这种差距，不爽吗？
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